Por Alejandro Mancilla

Cardio, la nueva producción de Miguel Bosé, parece un regreso al sonido que los neo románticos se empeñaban en olvidar. ¿Será éste un nuevo parteaguas en la carrera del artista? Al parecer es lo que menos le importa, pues sabe que pocos han sido capaces de congregar a una legión de seguidores tan amplia como él.

¿Se puede ser padrino de Timbiriche y al mismo tiempo fan de Roxy Music y The Velvet Underground? Yo pensaba que no. ¿Se puede hacer un disco como Cardio y evocar glorias no muy lejanas? Sí.

Cardio fuera una película… ¿De qué género sería?

En este caso es imposible… ¿Te explico? Este disco es sobre doce personajes que difícilmente podrían encontrarse entre sí…

¿Te planteaste crear un universo así de variado?

No estaba consciente de que estaban tan marcados los personajes, pero llegó un momento en que me di cuenta que cada canción tenía su tono, sus emociones, su actitud y su historia.

Noto que no trataste de reinventarte, sino de hurgar en tu pasado…

Eso siempre pasa, porque es material que tiene la misma paternidad y Cardio pertenece a un árbol genealógico cuyas raíces están en un pasado perfectamente trazado a partir de Bandido. Por ejemplo, la canción “A mí me da igual”, que pertenece a la familia de “Morena mía” o de “Los chicos no lloran”, o “Dame argumentos”, que es del estilo de “Te comería el corazón” o de “Si te cuentan que caí”.

Me llama la atención que delimites tu pasado a partir de Bandido (1984). ¿Ya desheredaste todo lo anterior a ese disco?

Claro, es que es otra cosa, antes de Bandido era otra carrera. Ese disco fue un parteaguas en mi historia. De hecho, en la gira de Papito hice un paréntesis para retomar los éxitos de mi pasado: “Creo en ti”, “Morir de amor”, “Linda”… pero las presentaba de forma acústica, desnuda, como tienen que ser abordadas esas canciones que me pertenecen, pero que no conseguía hacer encajar en mi presente, sobre todo al nivel de los arreglos que trabajo a partir de Bandido.

¿Qué te hizo trabajar con Nicolás Soria en Cardio?

Lo descubrí cuando aún estaba en Boston. Su estilo me impactó y desde entonces quise trabajar con él. Es un tipo que está acostumbrado a poner un orden… Porque cuando yo compongo es un caos.

Cuéntame más al respecto.

(Mi musa) Es caótica, impredecible y me despierta a las tres de la mañana. Luego me abandona o me esclaviza… Y bueno, mi material está sin estructurar siempre y por eso necesito y agradezco un punto de vista externo que me diga que algunas de las cosas que pienso son una mierda y no sirven para nada, sí pueden funcionar. Que me digan: ‘Mira, te falta esta parte; búscala, escríbela’.

Alguna vez se dijo que David Bowie fue una influencia básica en tu música e imagen (la portada de Bandido es muy reveladora). ¿Actualmente hay una referencia tan fuerte o única para ti?

No sólo fue Bowie, también Roxy Music y T-Rex, a quienes en una canción llamada “Eso no” rindo homenaje de manera muy evidente. O The Beatles, que están muy presentes, tanto como Emerson, Lake and Palmer, King Crimson, Yes o Aute y Víctor Manuelle. Vas creciendo con una cantidad enorme de cosas que te impactan, que digieres y que quedan ahí para que al momento de componer surjan de manera personalizada.

¿Y actualmente qué te sorprende, de dónde tomas oxígeno para tu música?

El 80 por ciento de la música que escucho es dance. Lo que hacen los grandes DJ’s es lo que más me interesa a nivel sonoridad, porque ahí encuentro fórmulas y sonidos, mundos sonoros que puedo usar de referencia para producir. Y están también Green Day, Radiohead o Depeche Mode. Eso sí, cuando hay algo que me impacta, no me pongo a componer… Más bien hago música después de ir a una exposición de pintura o de leer un libro…

¿Has tenido alguna crisis de fe? Algunos de tus discos, en especial XXX, tienen esa tendencia a cuestionar.

Sí, o como Bajo el Signo de Caín. Esto tiene que ver con los diálogos, con el cuestionar a esa entidad suprema que rige todo y que no me gusta llamar Dios, como proponen en la escuela o la religión. Ese concepto me queda corto.

¿En este disco no hay nada que refleje alguna experiencia reciente?

Sólo una canción parte de algo que me pasó; se llama “Júrame” y refleja lo que es no flaquear ante los constantes ataques que sufrimos. Es un diálogo. Fue un infierno vivir esos meses organizando la presentación en Cuba, pero al final todo dejó una huella.

¿Crees que Cardio sea más exitoso comercialmente hablando que, digamos, Velvetina?

Que Velvetina seguro que sí, porque fue un disco que tenía mucha apuesta, que salió fuera de tiempo y que no fue su momento ni lugar. Es un disco de culto, como Laberinto, del que estoy seguro algún día se descubrirá su valor real.

Para muchos eres un artista de culto que ha pisado terrenos oscuros y algo crípticos, aunque también puedes trabajar con gente como Paulina Rubio…

Creo que tienes una idea demasiado alta sobre mí. Creo que los purismos están cerca de los sectarismos y que definitivamente lo blanco no impide lo negro. Todo tiene su lugar y su sentido. Yo desconfío de lo que es monocolor o que esté diseñado por tres rasgos y descarte los otros. Cuando alguien me dice “soy humilde” igual debe tener algo de soberbio. Para ser profundo, debe haber un equilibrio con esa parte ligera y superficial, casi banal.

¿Y no hay conflicto entre esas dos caras de la moneda?

Yo siempre he tratado de ser de todo. Paulina entró en un contexto como el de Papito, que es un disco que hice con amigos y con gente ligada a mi vida. Quien no tenga la capacidad de entenderlo es que carece de ironía y sensibilidad.

¿Es posible definir Cardio con dos palabras?

Miguel y Bosé.


Miguel Bosé

Cardio

Warner Music, 2010

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